需要理由吗?不需要吗?需要吗?不需要吗?需要吗?
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发信站 NJU Lily BBS (Mon Feb 15 110747 1999), 站内信件
一・星仔的早期作品
江湖黑帮片:江湖最后一个大佬,险恶江湖路等,很烂。
警匪片:龙蛇争霸,风雨同路等。其中在霹雳先锋
中饰演一名富有同情心的小偷无意间卷入警察(李修贤)与黑帮老大
(成奎安)的较量中,表演朴实自然,因而荣获88年金马奖最佳男配角。
早期喜剧:望夫成龙,无敌幸运星等,无特色。其中
咖喱辣椒与张学友演一对警察拍挡,两人配合默契,是较成功的喜
剧警匪片之一;小偷阿星中的表演已经初露其擅长的社会底层小
人物的风格。
二・黄金时期
1.与刘镇伟的合作
新精武门,新精武门II之漫画威龙均大受欢迎,赌圣
更大破90年票房记录,并开创了无厘头喜剧表演的先河。从此星仔步
入创作高峰期,这与刘镇伟的提携密不可分。有趣的是这三部影片中
星仔均被塑造为从大陆赴港且身怀绝技的青年,极具漫画感。
2.与王晶的合作
商业片奇才王晶继89年因赌神获得成功后,又推出赌侠,
其中既有赌神弟子(刘德华)的高超赌技,又有赌圣(周星驰)的爆笑演
出,将此片的商业效果发挥到了极致;此后又炮制了<赌侠II之上海
滩赌圣>,只是将背景放在了许文强与丁力所在的上海滩,星仔穿过
时光隧道回到过去大展神威。
由于徐克在九十年代初掀起新武侠片的浪潮,而且赌片也走入低
潮,王晶马上顺应潮流为周星驰度身定造了鹿鼎记及鹿鼎记II
之神龙教,星仔将韦小宝演绎得入木三分,再次轰动全港,威名更
波及台湾和东南亚地区,成为票房的保证。
然而这对最佳商业组合却因神龙教一片失和,导致星仔一度
转为与陈嘉上和杜琪峰合作。93年再度携手合作的逃学威龙III之
龙过鸡年差强人意;94年的九品芝麻官之白面包青天多少挽回
一些失地;95年的百变金刚则大失水准。
3.与其他导演的合作
星仔与陈嘉上合作的逃学威龙,逃学威龙II和武状元
苏乞儿都是票房和口碑皆佳的电影。陈嘉上的作品注重写实,讲究
情节的发展与人物塑造相结合,因此星仔的喜剧形象也就更贴近生活。
星仔与杜琪峰合作过审死官(威龙闯天关)和济公,审
死官创下周星驰从影以来票房的最高记录,讲述一位金牌讼师为民
伸冤的故事,济公票房一般。杜琪峰的作品具有强烈的悲喜剧风
格,这一特点在济公中表现得尤为明显。
星仔与好友李力持合作的作品有早期的情圣以及93年的唐
伯虎点秋香和94年的破坏之王,也具有很好的票房成绩。李力
持的作品大多为荒诞不经的闹剧,唐伯虎点秋香就是典型的例子。
这一阶段的作品还有贺岁片家有喜事、赈灾义演片豪门夜
宴等。
三・成熟期
周星驰拍片一向喜欢参与导演的想法,演起戏来更是即兴发挥,
常有惊人之举,因此与导演和演员的合作经常出现分歧。为此星仔决
定自己制作和导演自己的电影。
94年星仔参与编剧并与李力持合作执导了国产零零漆(零零
漆大战金枪客)。在本片中周星驰饰演一位身手不凡、有情有义却又
傻得可爱的大陆特工,不但粉碎了金枪客的阴谋而且获得了美女(袁
咏仪)的爱情。星仔的表演收放自如,含蓄幽默,导演手法也极具个
人风格。本人认为这是星仔所有作品中最为成功的一部。
随后星仔与95年推出他的又一力作大话西游(上下集),即
月光宝盒和大圣娶亲(也就是仙履奇缘)。在这部影片中,
星仔不仅表现了他高超精湛的搞笑演技,而且片中对白更是诙谐幽默
,含义隽永,让人听后仍有“三月不知肉味”之感,几场感情戏也催
人泪下,其中的那段著名的台词:“曾经有一段真挚的感情摆在我的
面前,我没有珍惜,等到失去的时候才追悔莫及,尘世间最大的痛苦
莫过于此。如果上天能给我一个再来一次的机会,我一定会对那个女
孩子说三个字:’我爱你’。如果一定要给这份爱加上一段期限的话,
我希望是--一万年。”已经成为情场圣手的杀手锏和座右铭。只是
影片前半段的搞笑有些离题。遗憾的是这部令星仔花费不少心血的作
品票房成绩很不理想,这或许是由于影片在情节交代上有些让人费解
的缘故吧。
受西游记的影响,随后推出的回魂夜(整鬼专家)也落得
个失败的结局。平心而论,回魂夜仍不失为一部水准之作,与
西游记有异曲同工之妙,但观众对星仔不断注重对人物性格的塑造
而日益忽视观众的兴趣的做法并不接受。
96年初的大内密探零零发,星仔再度拿起喊话筒与谷德昭合
作执导并参与了编剧工作。在片中周星驰与刘嘉玲将夫妻间微妙而有
趣的感情表现得淋漓尽致,令人拍案叫绝,同时星仔也使用了许多新
颖的拍摄手法。该片堪称国产零零漆的姊妹篇,但受香港影坛的
整体影响,票房起色不大。
96年底和97年初星仔又接连推出了食神和家有喜事1997
两部新作,票房又有起死回生之势,但本人认为这两部新片较为一般
。希望星仔再接再厉,尽快拿出有份量的作品来!
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